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2013-02-15
Le ciel comme fond bleu
Petro Vlahos est mort à 96 ans, le 10 février. Il était l'inventeur du logiciel emblématique du compositing : Ultimatte.
S'il n'est pas l'inventeur du compositage par écran bleu (la version couleur du travelling matte remonte à 1940 et Larry Butler a eu un Oscar pour cette invention et son utilisation dans Le voleur de Bagdad), Vlahos l'a développé, raffiné. Utilisation des raies du sodium, promotion de l'écran vert, détection de différence de couleur non restreinte à une couleur pure, algorithmes permettant de contourner le sous-échantillonnage couleur, les progrès effectués permettent aujourd'hui de supprimer complètement les franges et de découper des détails hyper fins comme les cheveux, mais aussi d'intégrer des éléments difficiles comme la fumée, le brouillard et les flous de mouvement.
Ses premiers brevets étant dans le domaine public (la société a été crée en 1976), les concurrents actuels font largement appel à des techniques crées par Vlahos.
Petro Vlahos avait reçu 2 Oscars, un en 1964 pour ses travaux sur l'argentique (1er succès : Ben Hur en 1959, Mary Poppins en 1964) et le second en 1995 pour le logiciel Ultimatte.
Il avait été honoré du prestigieux Lifetime Achievement Award de l'Academy of Motion Picture Arts and Sciences en 1994. Une récompense bien méritée.
Publié par Guy-Louis MIER | Catégories : actualités
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2013-01-08
Le 4K décolle
Selon une étude de Strategy Analytics, 10 millions de foyers seront équipés en Ultra HD d'ici 4 ans, et 130 millions en 2020, avec des ventes de 50 millions de systèmes de diffusion par an !
Certes le prix des premiers écrans présentés au CES2013 est dissuasif (environ 7500€) mais guère plus que les premiers plasma HD il y a peu.
Encore ceux-ci n'avaient ils rien à proposer. Or Eutelsat vient le lancer, ce 8 janvier 2013, une chaine de démo en Ultra HD sur le satellite EUTELSAT 10A. Codée en MPEG-4, l'image a un débit de 40Mbits/s soit mieux que 4 fois la HD en TNT.
Sur un écran de salon cela n'a aucun intérêt (il faut être à moins d'un mètre d'un écran de 127 cm pour voir tous les détails, préparez vos lunettes !), il faudra un home cinéma avec au moins 2,5m de base écran.
Les conséquences seront autres sur les salles à l'heure où la France achève sa numérisation... en 2K ! Certes les bitrates en distribution professionnelle sont supérieurs aux 40Mbps de l'UltraHD sur EUTELSAT 10A, mais à ce niveau de qualité, le public risque fort de ne pas voir la différence. Le home cinéma en UltraHD risque fort d'être plus séduisant que du 2K en salle.
Pour nous créateurs, cela relance la problématique du choix du format d'acquisition. La très haute résolution permet par exemple un jeu sur les textures inaccessible avec les autres formats. Elle renforce aussi l'impression de "vitre", de réalité, qui peut déranger certains (image "TV" plus que "cinéma").
En tous cas les matériels d'acquisition existent déjà, des haut de gamme Sony ou Red à de petites caméras utilisées par les sportifs (camera GoPro Hero3 Black edition). De quoi s'interroger...
Publié par Guy-Louis MIER | Catégories : actualités
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2012-10-25
Les baladins numérisés
89,5% des salles sont passées au numérique, soit 4952 écrans d'après Cinego.net (un récent rapport du CNC parle de 4773 écrans, soit 86,3%, mais Cinego actualise l'information en permanence) !
Les quelque 10 % qui restent ne sont pas d'irréductibles gaulois mais des exploitants qui attendent une aide de Cinenum, le dispositif du CNC.
Or ce dispositif est désormais ouvert aux circuits itinérants : les baladins se numérisent :-) Bientôt fini, le projecteur 35 Microcine, voire le 16mm Eiki qu'on balladait dans nos campagnes, place au NEC NC900C -43 kg quand même- et bientôt au Solaria One de Christie en en attendant d'autres, plus légers mais aux normes, contrairement aux projecteurs "eCinema" plus maniables !
Moins de poésie sans doute (le bruit du projecteur dans la salle municipale ou de patronage avait son charme), mais un accès indispensable aux copies numériques quand on tire de moins en moins de 35mm.
Après un démarrage poussif (nombre d'exploitants ont attendu la 3D pour se décider), la France est aujourd'hui dans le trio de tête de la numérisation des salles, après les USA et la Chine.
A quand des projecteurs 4K itinérants ?
Publié par Guy-Louis MIER | Catégories : actualités
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2012-09-13
Quelle pellicule désormais ?
Après Kodak en faillite qui n'arrive pas à négocier au mieux ses brevets, voici que Fuji (20% du marché) se prépare à abandonner la fabrication de pellicule cinématographique. La nouvelle court depuis une fuite du 7 septembre et n'est toujours pas démentie formellement par Fuji. L'arrêt des chaines serait pour la fin décembre. Les photographes avaient déjà vu disparaître plusieurs références photo réputées (Neopan, Reala, Pro160, Velvia...).
De son côté le fabricant chinois Lucky Film a lui aussi arrété sa production de pellicule.
Cela pose évidemment un problème pour la prise de vue, même si les nouvelles caméras numériques 4K sont largement au niveau (disons le nettement : techniquement au dessus) des meilleures pellicules 35 : c'est un problème de choix et de liberté esthétique.
Mais le problème le plus grave n'est pas là : pour le moment la pellicule est encore le support universel le plus sûr pour les sauvegardes, particulièrement les sélections trichromes sur supports N&B. Ces supports sont aujourd'hui très stables et relativement peu exigeants pour leur conservation.
Quid de leur disparition ?
C'est potentiellement un problème de conservation du patrimoine qui se pose. Sur le long terme, les solutions numériques, variées, trop variées, ne donnent pas les mêmes assurances : on n'est jamais certain qu'un disque dur entreposé depuis 25 ans acceptera de redémarrer. Quand on sait la difficulté qu'on a aujourd'hui des programmes TV enregistrés en Quadruplex 2 pouces, il y a de quoi s'interroger.
Publié par Guy-Louis MIER | Catégories : actualités
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2012-05-10
Regroupement dans l'illustration musicale
En regroupant 615 Music, Groove Addicts, CPM (ex Carlin), V-The Production Library et Non-Stop Music Library, Warner/Chappell Production Music propose désormais plus de 150 000 titres à travers 70 labels.
Le terme ancien, très dépréciatif et injuste, de "musique au mètre" ne rend pas compte des trésors musicaux que l'on peut trouver dans les catalogues aujourd'hui. La plus grande difficulté est d'explorer ces ressources.
Warner/Chappell a donc lancé un nouveau site, plus ergonomique dans son moteur de recherche et permettant une écoute plus fluide : www.warnerchappellpm.com
La musique originale est évidemment la solution vers laquelle tend naturellement tout cinéaste, mais les catalogues offrent souvent des ressources créatives étonnantes, sans compter des richesses harmoniques et orchestrales rarement accessibles aux auteurs, particulièrement de court métrages.
Publié par Guy-Louis MIER | Catégories : actualités
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